Мариинский театр, Новая сценаОказывается, этот шедевр очень давно не ставился у нас - в ХХ веке были только концертные исполнения, и вот наконец-то 22 мая 2025 года состоялась премьера.
Премьера оперы “Норма” Беллини в Мариинском театре.mp4
Исполнительский состав 25.10.26. был такой:
Дирижер - Кристиан Кнапп
Норма - Инара Козловская
Адальджиза - Екатерина Лукаш
Поллион - Игорь Морозов
Оровезо - Геворг Григорян
Клотильда - Анна Князева
Флавий - Михаил Макаров
Музыкальный руководитель - Валерий Гергиев, режиссёр - Сергей Новиков.
Интересно, что сценограф и художник по костюмам - тоже Сергей Новиков, но другой!
Этот "дуэт" Новиковых создал визуал, который навёл меня на мысли, которыми и хочу поделиться.
Эскиз декораций. Автор: Сергей Новиков.
Эскиз декораций. Автор: Сергей Новиков.
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Музыку и исполнителей анализировать не буду - "Норма" это такая жемчужина бельканто, которую знают, наверное, все, ну уж "Casta Diva" - точно все.
Про исполнителей тоже написано предостаточно, замечу только, что мне больше всех понравилась Екатерина Лукаш в роли Адальджизы, я вообще люблю меццо-сопрано и контральто, а в этой опере ещё и партия Адальджизы для меццо довольно сложная, потому что изначально предназначалась для сопрано, но потом автор решил, что два сопрано многовато, и будет интереснее оттенить партию Нормы более низким женским голосом, тогда прекраснейшие дуэты двух героинь будут звучать вообще божественно.
Екатерина Лукаш в роли Адальджизы. Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Беллини адаптировал музыку: он сместил некоторые важные мелодические линии и кульминации вниз, чтобы певице с более низким регистром было комфортнее выразительно исполнять партию.
Хотя пишут, что во вчерашней постановке во втором дуэте Нормы и Адальджизы имел место возврат к оригинальному строю - в таком случае Екатерина оказалась на высоте во всех смыслах! Я по ходу оперы иногда замирала в тревоге от её весьма высоких для меццо нот, но они звучали отлично, без перенапряжения.
В. Беллини, "Норма". Увертюра и 1 действие, сцена 1. mp4
Об историческом контексте: древняя Галлия оккупирована римлянами под руководством проконсула Поллиона, аборигены ненавидят оккупантов, мечтают о восстании и даже о походе на Рим (некогда их предки делали это, и с успехом, под предводительством вождя Бренна, именно этому полководцу принадлежит знаменитая фраза "Горе побеждённым!").
Но их удерживает верховная жрица Норма, говоря, что время мести ещё не пришло, и вообще Рим падёт сам собой, от своих "пороков" (очень популярная до сих пор точка зрения на историю Древнего Рима).
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Опера начинается со сцены, где галльские воины поют о возмездии и ждут появления Нормы, которая призовёт их к бою, но Норма призывает вовсе не к бою, а к терпению, а её знаменитая ария "Casta Diva" - это молитва лунной богине о мире.
Хор же во время её молитвы кровожадно восклицает:
Есть! Да, мести справедливой
не избегнет враг кичливый!
Прежде всех проконсул гордый
под ударами падёт.
А Норма про себя думает о том самом проконсуле, с которым имеет тайную связь и двух сыновей от него:
Да, падёт! Его ждёт мщенье...
Да!..
(про себя)
Но сердце восстаёт.
Вернись, о друг прекрасный,
Не дай в тоске томиться;
пусть мир весь ополчится,
не выдам я тебя...
Casta Diva. Инара Козловская. Мариинский-2. "Норма", 25.10.26.mp4
Поллион же прячется от Нормы, потому что задумал вернуться в Рим и увезти с собой объект своего нового увлечения - юную Адальджизу, которая, как я поняла, что-то вроде послушницы в храме друидов, то есть ещё не жрица, как Норма, принесшая обет.
И здесь интересен их идейный спор о долге, боге и любви.
Поллион:
Что даст твой бог? Жестокий и свирепый -
он страстным воплям сердца не внимает.
Верь, милая!
К любви взывать нам должно, вот бог наш...
Адальджиза:
А храм наш?..
Я ему все силы посвятить клялась.
В конце этой сцены, когда Поллион уличён в измене:
Голоса
(за сценой):
Норма, в храм! Нас щит сзывает.
Ирминсуль к тебе вещает,
Норма, Норма!
Он зовёт.
Поллион:
Что же? Смерть я презираю!
(к Норме)
Свержен мной, твой бог падёт.
Здесь ясно обозначился очень глубокий конфликт разных мировоззрений: "бог" Поллиона - любовь и наслаждение, то есть личное чувство, которое не требует жертв и самоограничения.
Мне очень жаль, что режиссёр и художник не показали образ прекрасного, солнечного Рима как противоположность мрачному, каменному, серому миру друидов (таким он выглядит в этой постановке), тогда яснее было бы, что именно Поллион сулит Адальджизе и от чего хочет сбежать сам.
Камень друидов. Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский театр-2
Цивилизация развитого полиса - и цивилизация приверженности суровой холодной природе.
Рим Поллиона - упорядоченный, рациональный мир, где власть и закон - не голос природы, а продукт человеческого договора. В такой системе личное чувство (любовь, удовольствие, свобода) имеет вес, его можно вписать в карьеру, брак, патронаж. Отсюда и гедонизм Поллиона: он привык, что личное желание - не преступление.
В полисе власть видна и понятна: форум, магистраты, легионы.
У друидов же власть растворена в природе - она приходит с ветром, с луной, с ударом по щиту. Для человека, привыкшего к прозрачности, такая власть невыносима.
Поллион воспринимает культ друидов как власть, лишённую человеческого измерения - она не объясняет, не торгуется, не смягчает приговор. В этом и заключается его принципиальный протест: он не против долга как такового, а против того, что долг здесь говорит на языке стихий, а не законов.
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
По моему предположению, Поллион охладел к Норме не как к женщине (иначе не вспыхнула бы в нём снова любовь к ней в финале оперы), а именно как к верховной жрице божества, которое не нравится ему своей суровостью и аскетичностью, своим требованием человеческих жертв. Он гедонист, он любит любовь, и его раздражает и пугает Норма и её религия.
Его охлаждение к миру Нормы предстаёт не как личная измена, а как экзистенциальный разрыв с системой, где личное чувство автоматически становится преступлением.
Ну и чисто гендерный конфликт тоже имеет место: Норма - как воплощение Власти в руках женщины-жрицы, в мире друидов это высшая власть. И это то, что отталкивает Поллиона.
Он ведь - тоже воплощение Власти, оккупационной.
Норма в опере - не просто сильная женщина, она институт власти. Верховная жрица, которая говорит от имени богов, стучит по щиту, зовёт к войне, решает, жить или умереть. То есть её сила - не личная, а делегированная сакральным порядком: она не "хочет власти", она обязана её нести, это её "работа", она как бы "начальница". А Поллион воспринимает эту властную позицию как личное отторжение: для его мачо-логики власть должна быть мужской, военной, завоевательной, а не жреческой и ритуальной.
Норма - воплощение долга и аскезы. Её религия требует самоотречения: она верховная жрица, давшая обет, и даже её любовь к Поллиону - это нарушение долга, за которое она себя судит. Поллион не просто разлюбил Норму, он испугался того, во что превращается её сила. Её власть над народом, её готовность к крайним мерам, её способность быть одновременно любящей матерью и беспощадной жрицей - всё это для него too much.
Именно поэтому он влюбился в юную Адальджизу: не молодое тело его привлекло, а душа, ещё не укрепившаяся в религии и долге, она воплощает любовь без вины, она пока что - tabula rasa (так ему кажется, но вскоре он убедится и в её твёрдости и сильном нравственном чувстве).
Поллион. Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Вот в первой же картине его диалог с Флавием, выявляющий ужас Поллиона перед Нормой:
Флавий:
Там смерть угрожает нам: Норма сказала...
Поллион:
Чьё имя назвал ты!.. Кровь стынет в жилах!
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
В третьей картине появление Нормы тоже пугающее, угрожающее Риму:
Норма вышла. Чело вдохновенной
из вербены венец обвивает;
серп в руках её ярко сверкает: он подобен луне золотой.
Побледнела, померкла мгновенно,
скрылась Рима звезда, как в тумане,
Ирминсуль мчится, как в урагане,
в небе вещей косматой звездой...
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Норма - экзистенциальный враг Поллиона, и как представителя совсем иной цивилизации, и как мужчины, вот в чём главная коллизия. В опере Беллини их конфликт подан именно как столкновение разных миров.
Почему же в конце он снова влюбляется в неё - настолько, что идёт на смерть вместе с ней? Неужели её "бог" победил "бога" Поллиона?
Нет, я думаю, всё банальнее...
И ровно наоборот.
В. Беллини, "Норма". Галлы готовятся к войне с Римом. Действие 2, картина 3.mp4
Фрагмент из оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
Норма - очень противоречивый образ, и сильный, и слабый одновременно; сила в ней - её долг, её этика (то, что бесит Поллиона), а слабость - её неистребимая любовь к нему, вопреки всему, ведь все её поступки продиктованы именно этой любовью, он этого не понимает, видя в ней жуткую жрицу, но в финале она, после всех её угроз (убить детей, убить Адальджизу, убить самого Поллиона, истребить всех римлян), признаёт виновной во всём - себя, приносит в жертву - себя, и не трогает ни любимого, ни всего, что ему дорого. Вот тут-то он и понимает, какое сердце он не оценил:
Ах, слишком поздно тебя узнал я...
Как ты прекрасна, не понимал я.
Опять пылаю любовью страстной.
Она всевластно владеет мной.
Умрём же вместе!.. И, умирая,
к тебе вздох нежный я обращаю,
молю прощенья.
Пусть не презренье,
но примиренье
возьму с собой.
Эскиз декораций. Автор: Сергей Новиков
Когда Норма говорит "виновна я", она не просто спасает Поллиона - она возвращает ему его же мир: мир, где есть личное чувство, милосердие, прощение. И только тогда он видит её настоящую.
Его финальные слова - это не только раскаяние, но и признание её масштаба: он не просто сожалеет, он восхищается тем, чего не ценил.
Развязка этой драмы не что иное, как победа "бога" Поллиона - любви. Он ведь обещал свергнуть "бога" Нормы, доказать, что нет иного бога, кроме любви - и доказал: в финале торжествует любовь - жертвенная любовь Нормы и гордая любовь Поллиона, не боящаяся смерти.
Это вполне традиционный конец: Норма как любящая женщина прежде всего, великая в своей любви - и Поллион как мужчина, принявший этот дар и заплативший за него жизнью, ибо дар того стоит, и он наконец понял это.
В. Беллини, "Норма". Признание Нормы и финал. Действие 2, картина 3.mp4
Но есть в этой опере и ещё одна очень важная линия, о которой никто не пишет (во всяком случае, мне не попадалось).
Это линия женского морального совершенства, женской дружбы - вне и вопреки отношениям с мужчиной.
В сцене, где Адальджиза исповедуется Норме о своей "преступной" любви к некоему римлянину, мы, воспитанные традициями отрицания женской дружбы и женской взаимной поддержки, уверенные в том, что женщина женщине всегда враг, если дело касается мужчины, ожидаем гнева Нормы, направленного именно на соперницу в любви.
Но как ведёт себя Норма, узнав об измене Поллиона?
(к Поллиону)
Ты дрожишь, презренный!
А за кого дрожишь ты?
Ты за неё трепещешь...
Ей нечего бояться.
Ты, ты один виновен;
чем можешь оправдаться?
Ты за себя, злодей,
дрожи и за детей!
Да, да! Виновен ты
один передо мной!
Она ни в чём не винит юную Адальджизу и обрушивает весь свой гнев только на Поллиона.
И Адальджиза нисколько не цепляется за свою любовь, она мгновенно разочаровывается в ней и в Поллионе, позже пытается уговорить его вернуться к Норме, видя, до какого отчаяния та дошла, вплоть до желания умереть и убить своих детей, чтобы они не были убиты соплеменниками или не стали рабами в Риме в случае отъезда туда Поллиона с Адальджизой.
Их диалог и дуэт:
Адальджиза:
Он вернётся.
Норма:
А ты?
Адальджиза:
А я...
Душа моя лишь дружбе отзовётся.
Норма:
Так ты, дитя, готова?..
Адальджиза:
Всё, всё устроить снова
иль от людей подальше
уйти навек с тобой.
Норма
(раскрывая объятья):
Приди... Я уступаю!..
Друг послан мне судьбой.
Норма и Адальджиза:
Да, до последнего нашего часа
вечно и всюду я буду с тобою;
в мире немало таких мест найдётся,
где бы укрыться гонимым судьбою.
Пусть рок грозит нам борьбою,
смело пойдём мы с тобою;
эта борьба не пугает,
если всегда ты со мною.
Это потрясающий дуэт, просто гимн женской дружбе!
Величественная Норма и юная Адальджиза акварельно и таинственно. Автор Светлана Орлова в ШедеврумеК Норме и Адальджизе присоединяется кормилица Клотильда, женщины танцуют вместе с детьми, сцена совершенно идиллическая, жаль, что я не сняла видео.
Критикам она не нравится, они находят её неуместной, слишком гротескной и стилизованной под современность, а я вижу в ней вызов обстоятельствам и попытку хотя бы ментально уйти от неминуемой трагической развязки - Норма ведь достаточно хорошо знает Поллиона и не верит, что он вернётся к ней или хотя бы отступится от Адальджизы.
И напоследок - финальная сцена.
После признания Нормы в том, что она вступила в связь с проконсулом Рима и нарушила обеты верховной жрицы, она просит друидов принести её в жертву перед походом на Рим. Они не верят: ведь нет никакого знака от богов, да и невозможно им представить, чтобы Норма оказалась столь виновной!
(по-итальянски norma - эталон, образец, именно так друиды воспринимают свою жрицу)
Но раздаётся удар молнии в вершину горы, который пробуждает вулкан, извергающий лаву. Друиды принимают это за божественный гнев и покидают храм, засыпаемый пеплом.
В храме остаются Норма и Поллион, решивший погибнуть вместе с женщиной, величие и благородство которой пробудили в нём прежние чувства.
В каком-то смысле это Happy End для обоих героев: Норма вернула себе любовь Поллиона, доказав, что она действительно norma, и лучше её нет никого, Поллион убедился в том, что его любят великой любовью, и что его "бог" оказался важнее для Нормы, чем её культ и её жреческая миссия.
Они оба идут на смерть в высший момент своей судьбы.
Финал оперы "Норма" В. Беллини. Мариинский-2
